沉迷光影 雲翔 記者：藍可盈
對很多人來說，白手興家，有車有樓，是一生的夢想。
入圍柏林影展電影的《安非他命》導演雲翔．四十歲前已經是營運總監，
由一個十三歲便開始半工讀的窮小子，做到可以今天「開跑車」「買洋樓」，
那是不少人夢寐以求的人生。
但是雲翔自己卻認為「一直以來只是在實現別人的夢想」，
他突然想通了自己為什麼會不快樂後，便瘋狂拍起電影來，
發現原來把錢花在自己真正喜歡的事上才是有價值。
雲翔因為家境貧窮，又是新移民，十三歲已經要半工讀養家，
第一份工便是進入使他平步青雲的IT行業。
他認為這是命運，一做便做了二十年，升到香港創業板第一間上市公司天時軟件的營運總監，有名有利但仍未感到快樂。
自小喜歡音樂和文學的雲翔一直的夢想是當歌手，
二十多歲時候有個巨星朋友邀請他出來唱歌，但是為求一個安穩的生活，
他放棄了這個機會，「但這個決定、這個遺憾便跟我一世。」他說。
機會錯過了便成了永遠的遺憾，所以他不能再錯過第二次。
雲翔的嫲嫲是他一生中最重要的人，直到嫲嫲離世時他突然醒覺：
「我不開心的原因是我沒有做到我想做的事，我突然間想通了這事，
我幾乎是即刻彈起。」
在想通了人生目標的那天，他是在澳洲的沙灘上看書，因為決定了拍電影，
他跑回家策劃這事，然後飛奔回香港拍電影：
「而且是瘋狂地拍，我現在正在拍第四部，
一年一部，沒有什麼人會這樣做，但這是我自己真正想做的事。」
倒錢落海
一年一套，三年內執導了《無野之城》《永久居留》和《安非他命》，
三套電影都是談暖昧的同性和異性戀，而且都有不少大膽的裸露鏡頭，
甚至被人批評他的電影賣弄男色。
對此他氣憤地說：「話我是色情片，因為這些人一定是色情片看得好多，
自己偷偷摸摸就去買『四仔』看，但是真正藝術片就未看過，
所以一見到男仔女仔沒著衫就是色情片。」
《安非他命》其中一場重點戲，講述男主角慘被幾名大漢輪姦，
香港淫審處要求刪剪這場戲但遭雲翔拒絕，他寧願電影不在香港上映。
導演就是用光與影說故事的人，雲翔就是要說想說的故事，若果受到規限，
寧願放棄市場：「我可以是香港唯一一個完全不考慮這事（市場）的人去拍電影，
如果我考慮的話就不會拍這樣的電影」。
同志戀、毒品、命運和死亡都是他電影的母題，在香港很冷門。
「我想怎樣說我的故事就怎樣說，我現在是享受著這樣的自由，但我的代價是金錢，
但好多時工作，就算是不喜歡的工作都要做，因為回報是錢，
相對來說如果做一樣自己喜歡的事情時，為什麼還要為錢？這樣做人是否太貪心？」
在拍《永久居留》的時候他就為了男主角家的場景而斥資八百萬買下銅鑼灣一個單位，
為的就是可以把整間屋重新裝修配合拍攝。他第一部電影《無野之城》已投資超過四百萬元，《永久居留》投資五百萬，《安非他命》更超過六百萬，
但是每部戲的票房收入只有約五十萬。
難怪他經常說：「我是倒錢落海，別人沉迷賭博，我沈迷電影。」
挑戰
《歲月神偷》和《安非他命》雖然同樣入圍柏林影展，
《安非他命》更成了香港國際電影節的閉幕電影，但是社會上的待遇很不一樣。
《歲月神偷》是集體回憶、香港精神的象徵，但《安》片卻幾乎不能在香港上映。
色情和藝術很多時都是一線之差，只取決於觀者用甚麼角度。
他在電影節閉幕禮說過：「陽具是生命之源，乳房哺育我們長大，
如果這些等同猥褻，便沒有東西是乾淨。」
雲翔從來不認為自己的電影是大膽，那是一般歐洲電影的程度，
《安》片在柏林上映五場場場爆滿，國內、台灣都有很多喜歡他電影的觀眾，
相反香港的八卦雜誌總愛用男主角彭冠期的裸露演出抄作。
「你在香港生活二十年也好，走出街不會見到一個裸男裸女的相或者藝術品，
連大衛像都要遮著住。」他又說：「我們以前是領先亞洲的城市，
但現在有些方面變得莫名其妙，變得好似容易受傷的小昆蟲，甚麼都不能見甚麼都不能睇」。
挑戰保守，他更親自全裸上陣扮《永久居留》裡的角色拍寫真：
「由《無野之城》開始，我拍的電影都要男演員脫衣，
所以我覺得自己都要給大家看一下，我本身是在挑戰一種保守觀念。」
不過現在身形顯略胖的他都笑說不可能再拍了。
兩性
雲翔拍三套挑戰愛的極限的電影，被稱「極限三部曲」，
其中兩套《永久居留》和《安非他命》都是描述一個同性戀者愛上異性戀者的故事。
他從沒有公開過自己的性取向，他的電影主角經常徘徊在男性和女性之間，
《安》片有句對白：
「女人就如mortgage（按揭）一樣，draw（借貸）過一次就要還一世」，
男人像policy（保險）」，指女人要不停供款，而男人比較有保障。
雲翔指因為要照顧下一代，女人的天性是比較現實：「兩個男仔的關係是比較純潔點，
沒有太多利益上的考慮，甚少聽到兩個男仔走在一起是為了對方有錢，有影響力之類，
是比較單純的愛情。」
不過這種愛同時又是特別艱難，所以雲翔認為他更需要說這種故事。
獨立電影在香港的生存空間愈來愈窄，今年《安》片雖然過了淫審處，
但全港只有四間戲院肯放。
「我的電影不是沒有觀眾，而是沒有空間，戲院不肯播我的片，就像《無野之城》八間戲院，《永久》七間（戲院），《安非》只有四間（戲院），即使我從柏林參展回來都不肯播我的電影。」香港大部份的院線都只播商業大片、西片，像雲翔的本地文藝片根本很難有檔期上畫，《安非他命》今年便只在朗豪坊戲院放了一場，便要讓期給《未來警察》。
連番打擊，雲翔有打算離開香港：「我覺得是香港不要我，香港唔需要我。」
他的下一部作品《遊》便將會是外語片。
不過，雲翔預計自己不會一直拍下去，到了第六部作品應該會停一停，
當是一個階段的終結：「錢到時都應該用得七七八八了。」
之後他又補充：「如果《安非他命》等電影最後可以賣到錢，又湊夠錢，
就可以又開一部新戲。」真是一個影癡。
入圍柏林影展電影的《安非他命》導演雲翔．四十歲前已經是營運總監，
由一個十三歲便開始半工讀的窮小子，做到可以今天「開跑車」「買洋樓」，
那是不少人夢寐以求的人生。
但是雲翔自己卻認為「一直以來只是在實現別人的夢想」，
他突然想通了自己為什麼會不快樂後，便瘋狂拍起電影來，
發現原來把錢花在自己真正喜歡的事上才是有價值。
雲翔因為家境貧窮，又是新移民，十三歲已經要半工讀養家，
第一份工便是進入使他平步青雲的IT行業。
他認為這是命運，一做便做了二十年，升到香港創業板第一間上市公司天時軟件的營運總監，有名有利但仍未感到快樂。
自小喜歡音樂和文學的雲翔一直的夢想是當歌手，
二十多歲時候有個巨星朋友邀請他出來唱歌，但是為求一個安穩的生活，
他放棄了這個機會，「但這個決定、這個遺憾便跟我一世。」他說。
機會錯過了便成了永遠的遺憾，所以他不能再錯過第二次。
雲翔的嫲嫲是他一生中最重要的人，直到嫲嫲離世時他突然醒覺：
「我不開心的原因是我沒有做到我想做的事，我突然間想通了這事，
我幾乎是即刻彈起。」
在想通了人生目標的那天，他是在澳洲的沙灘上看書，因為決定了拍電影，
他跑回家策劃這事，然後飛奔回香港拍電影：
「而且是瘋狂地拍，我現在正在拍第四部，
一年一部，沒有什麼人會這樣做，但這是我自己真正想做的事。」
倒錢落海
一年一套，三年內執導了《無野之城》《永久居留》和《安非他命》，
三套電影都是談暖昧的同性和異性戀，而且都有不少大膽的裸露鏡頭，
甚至被人批評他的電影賣弄男色。
對此他氣憤地說：「話我是色情片，因為這些人一定是色情片看得好多，
自己偷偷摸摸就去買『四仔』看，但是真正藝術片就未看過，
所以一見到男仔女仔沒著衫就是色情片。」
《安非他命》其中一場重點戲，講述男主角慘被幾名大漢輪姦，
香港淫審處要求刪剪這場戲但遭雲翔拒絕，他寧願電影不在香港上映。
導演就是用光與影說故事的人，雲翔就是要說想說的故事，若果受到規限，
寧願放棄市場：「我可以是香港唯一一個完全不考慮這事（市場）的人去拍電影，
如果我考慮的話就不會拍這樣的電影」。
同志戀、毒品、命運和死亡都是他電影的母題，在香港很冷門。
「我想怎樣說我的故事就怎樣說，我現在是享受著這樣的自由，但我的代價是金錢，
但好多時工作，就算是不喜歡的工作都要做，因為回報是錢，
相對來說如果做一樣自己喜歡的事情時，為什麼還要為錢？這樣做人是否太貪心？」
在拍《永久居留》的時候他就為了男主角家的場景而斥資八百萬買下銅鑼灣一個單位，
為的就是可以把整間屋重新裝修配合拍攝。他第一部電影《無野之城》已投資超過四百萬元，《永久居留》投資五百萬，《安非他命》更超過六百萬，
但是每部戲的票房收入只有約五十萬。
難怪他經常說：「我是倒錢落海，別人沉迷賭博，我沈迷電影。」
挑戰
《歲月神偷》和《安非他命》雖然同樣入圍柏林影展，
《安非他命》更成了香港國際電影節的閉幕電影，但是社會上的待遇很不一樣。
《歲月神偷》是集體回憶、香港精神的象徵，但《安》片卻幾乎不能在香港上映。
色情和藝術很多時都是一線之差，只取決於觀者用甚麼角度。
他在電影節閉幕禮說過：「陽具是生命之源，乳房哺育我們長大，
如果這些等同猥褻，便沒有東西是乾淨。」
雲翔從來不認為自己的電影是大膽，那是一般歐洲電影的程度，
《安》片在柏林上映五場場場爆滿，國內、台灣都有很多喜歡他電影的觀眾，
相反香港的八卦雜誌總愛用男主角彭冠期的裸露演出抄作。
「你在香港生活二十年也好，走出街不會見到一個裸男裸女的相或者藝術品，
連大衛像都要遮著住。」他又說：「我們以前是領先亞洲的城市，
但現在有些方面變得莫名其妙，變得好似容易受傷的小昆蟲，甚麼都不能見甚麼都不能睇」。
挑戰保守，他更親自全裸上陣扮《永久居留》裡的角色拍寫真：
「由《無野之城》開始，我拍的電影都要男演員脫衣，
所以我覺得自己都要給大家看一下，我本身是在挑戰一種保守觀念。」
不過現在身形顯略胖的他都笑說不可能再拍了。
兩性
雲翔拍三套挑戰愛的極限的電影，被稱「極限三部曲」，
其中兩套《永久居留》和《安非他命》都是描述一個同性戀者愛上異性戀者的故事。
他從沒有公開過自己的性取向，他的電影主角經常徘徊在男性和女性之間，
《安》片有句對白：
「女人就如mortgage（按揭）一樣，draw（借貸）過一次就要還一世」，
男人像policy（保險）」，指女人要不停供款，而男人比較有保障。
雲翔指因為要照顧下一代，女人的天性是比較現實：「兩個男仔的關係是比較純潔點，
沒有太多利益上的考慮，甚少聽到兩個男仔走在一起是為了對方有錢，有影響力之類，
是比較單純的愛情。」
不過這種愛同時又是特別艱難，所以雲翔認為他更需要說這種故事。
獨立電影在香港的生存空間愈來愈窄，今年《安》片雖然過了淫審處，
但全港只有四間戲院肯放。
「我的電影不是沒有觀眾，而是沒有空間，戲院不肯播我的片，就像《無野之城》八間戲院，《永久》七間（戲院），《安非》只有四間（戲院），即使我從柏林參展回來都不肯播我的電影。」香港大部份的院線都只播商業大片、西片，像雲翔的本地文藝片根本很難有檔期上畫，《安非他命》今年便只在朗豪坊戲院放了一場，便要讓期給《未來警察》。
連番打擊，雲翔有打算離開香港：「我覺得是香港不要我，香港唔需要我。」
他的下一部作品《遊》便將會是外語片。
不過，雲翔預計自己不會一直拍下去，到了第六部作品應該會停一停，
當是一個階段的終結：「錢到時都應該用得七七八八了。」
之後他又補充：「如果《安非他命》等電影最後可以賣到錢，又湊夠錢，
就可以又開一部新戲。」真是一個影癡。
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